Sängerin Tuyết Nhung: Stimme im Radio

Es gibt ein Problem in der Zeit der Radiomusik: Man kennt die Gesichter nicht. Und viele Namen sind sehr ähnlich, zum Beispiel Tuyết Nhung und Phương Nhung. Die beiden Sängerinnen singen oft zusammen und im Wechsel. Deshalb können viele Hörer nur durch gutes Zuhören den richtigen Namen sagen.

Der Beruf wählt den Menschen

Sie sagt selbst: "Ich muss ehrlich sagen: Ich habe den falschen Beruf gewählt, und ich mag Singen nicht wirklich." Aber trotzdem hat Tuyết Nhung sehr viele Aufnahmen im Radio in dieser Zeit.

Sie ist 1942 geboren. Als Schülerin geht sie auf die Mädchenschule Tây Sơn in der Familie Lê Tuyết Nhung. Sie wächst in einer Beamtenfamilie ohne Kunst-Tradition auf. Nur ihr kleiner Bruder Trọng Nghĩa lernt Geige. Er lernt bei Musiker Phan Phúc im Musikchor des Radios Stimme Vietnams. Später wird er Volkskünstler und Vizedirektor der Musik- und Tanzgruppe Thăng Long. Alles beginnt zufällig, als Tuyết Nhung in Klasse Sieben ist. Das ist das letzte Jahr der Mittelstufe im alten Schulsystem mit zehn Jahren.

Sie erzählt: "In diesem Jahr bin ich 17 Jahre alt. Ich will mehr spielen als lernen. Mein Bruder singt im Kinderchor von Musiker Mộng Lân. Einmal lädt er Herrn Lân zu uns ein. Mein Bruder sagt: Meine Schwester singt sehr gut." Sie singt zum Test, aber sie erinnert sich: "Eigentlich mag ich Singen nicht so sehr." Die Männer sprechen danach miteinander. Sie sprechen mit Herrn Đỗ Lạc, also Musiker Cầm Phong. Er ist Leiter des Musikchors des Radios. Er lädt sie in den Chor ein. Sie sagt zu Herrn Cầm Phong: Lassen Sie mich bitte noch die Schule beenden. Im Mai 1959 kommt sie zum Radio. Ein Jahr später fährt sie schon in die Praxis nach Vĩnh Linh an der Front.

Sie lernt und arbeitet gleichzeitig. Am Anfang lernt sie vor allem allein und entwickelt den Beruf. Aber später braucht das Singen schwierigere Dinge. Da merkt Tuyết Nhung: Ich übe nicht gern hart.

Sie sagt: "Ich habe zwei Jahre an der Musikhochschule gelernt. Ich bin immer die Beste in der Klasse, immer mit 10 Punkten. Aber ich übe die Stimme nie, und Klavier lerne ich auch nicht. Herr Quý Dương ist mein Lehrer und mag mich sehr. Er sagt: Ich komme zu dir nach Hause und unterrichte dich. Aber ich sage: Ich will nicht lernen. Herr Dương sagt: So eine Schülerin habe ich noch nie gesehen. Der Lehrer muss bitten, aber sie will nicht lernen. Im Unterricht mögen mich alle Lehrerinnen, weil ich alles habe, um gut zu lernen." So offen spricht sie über ihren Beruf.

Ihre Freundin im gleichen Alter, Sängerin Tuyết Thanh, sagt: "Frau Tuyết Nhung ist seltsam. Sie hat eine schöne Stimme und Talent, aber sie liebt den Beruf nicht! Wie schade!"

Eine Stimme passt zu vielen Menschen

Obwohl sie vom "falschen Beruf" spricht, erzählt Tuyết Nhung die Erinnerungen an Konzerte noch fröhlich und natürlich: "In Hanoi trete ich oft im Park Chí Linh auf, heute Park Lý Thái Tổ, mit dem ganzen Chor. Wenn wir woanders auftreten: Es gibt 15 Stücke, und ich muss in 6 Stücken singen, im Chor und allein. Eigentlich singen wir nur an einem Tag, aber wegen meiner Stücke wollen die Leute noch einen Tag mehr. Aber ich bin schlechter als Thanh, also Tuyết Thanh. Ich stehe nur und singe. Ich bewege mich nicht, ich hebe nicht Bein und Arm. Aber Herr Nguyễn Xuân Hiển, später Generaldirektor von Vietnam Airlines, sagt mir später: Ich sehe dich am liebsten im Park Chí Linh singen."

Ihre tiefsten Erinnerungen sind an die Region Khu Bốn. Das ist in den Jahren gegen Amerika die Region mit den schlimmsten Bomben. Ihre Stimme ist mit vielen Liedern über Bürgerwehr von Thanh Hóa bis Vĩnh Linh verbunden, zum Beispiel Khúc tình ca Thanh Hóa von Nguyễn Trọng, Đường về Hà Tĩnh von Vĩnh An, im Duett mit Trần Thụ, oder Lieder über die Frontregion wie Bài ca Vĩnh Linh von Hoàng Vân, im Wechselgesang, Tiếng hát trên sóng Cửa Việt von Phong Nhã. Sie erzählt: "Als wir in Khu Bốn auftreten, benutzen wir nur Glühwürmchen-Licht. Ich singe, dann kommen amerikanische Flugzeuge, wir müssen stoppen. Aber Singen macht viel Spaß. Nach dem Singen klatschen die Leute und wollen das Lied noch drei- bis viermal hören."

Viele Aufnahmen von ihr sind ein Vorbild für das Singen in dieser Zeit, besonders die Duette. Tuyết Nhung erklärt: "Vielleicht wegen Talent, und weil ich im Radio schnell ins Lied komme. Am Klavier finde ich auch die Melodie." Dazu hat Tuyết Nhung eine Mezzosopran-Stimme, also eine mittlere Frauenstimme, mit schöner natürlicher Farbe. Und wie sie sagt: "Ich kann jedes Lied singen." Deshalb lassen Dirigenten wie Cao Việt Bách und Lê Đình Lực sie mit vielen Stimmen im Duett singen. Sie passt besonders gut zur Männerstimme Trần Thụ und zu den Frauenstimmen Kim Oanh, Bạch Kim und Thanh Hương.

Besonders singt sie nur traditionelle rote Musik: "Ich kann keine leichte Musik singen, nur etwas ruhige rote Musik. Zum Beispiel in Saigon singe ich das Lied Ru con Nam Bộ und Lieder von Herrn Lưu Cầu wie Anh lại về bên sông Vàm Cỏ. Oder Lieder wie Biết ơn Võ Thị Sáu, Đường chúng ta đi ... das passt zu mir." Die Radiomusik muss direkt auf aktuelle Themen antworten. Deshalb braucht man die vielseitige Stimme Tuyết Nhung auch für kämpferische Lieder wie Chiến đấu vì độc lập tự do von Phạm Tuyên.

Wenn man ihre Werke sieht: Die Aufnahmen von Tuyết Nhung benutzen meist eine helle und volle Stimme, wenn sie mit Frauen- oder hohen Männerstimmen singt. Das gibt eine gute Harmonie. Neben bekannten Aufnahmen mit Trần Thụ wie Vàm Cỏ Đông von Trương Quang Lục, Text von Hoài Vũ, kennt man sie auch mit Cô gái Pa-kô con cháu Bác Hồ von Huy Thục, im Duett mit Thanh Hương, Yêu người bao nhiêu, yêu nghề bấy nhiêu von Nguyễn Văn Quỳ, im Duett mit Thanh Hương, oder Những cánh chim địa chất von Mộng Lân, im Duett mit Bạch Kim. Wenn Stimme Tuyết Nhung mit anderen Frauenstimmen singt, hilft das der Propaganda-Musik im Krieg. Es macht die Musik weicher und zeigt die weibliche Seite der Radiomusik, zum Beispiel in Những cánh chim Hồng Gấm von Phạm Tuyên, mit Thanh Hương, oder Bạch Long Vỹ đảo quê hương von Huy Du, mit Kim Oanh. Einige klassische vietnamesische Lieder wie Người Hà Nội von Nguyễn Đình Thi singt Tuyết Nhung im Wechsel mit Tiến Thành. Das gehört zu den vollständigsten Aufnahmen.