“Bên cạnh ông bắt đầu một cầu thang, hẹp như dán vào tường, trên đó một sinh vật nhỏ bé như người tí hon đang ra sức trốn lên phía trên; chẳng bao lâu nó ngoặt sang hướng ngược lại, và lại thấy kẻ bé nhỏ ấy trèo ở đầu trên của nó; rồi lại ngoặt hết lần này đến lần khác, và người khốn khổ ấy cứ tuyệt vọng leo lên cao mãi, cho đến khi cuối cùng cầu thang và con người kiểu Piranesi ấy tan biến trong bóng chạng vạng của đại sảnh vô tận cả theo chiều đi lên: – toàn bộ loạt tranh này tái hiện những cơn ác mộng của người nghệ sĩ trong một trận bệnh nặng có kèm sốt, và, nhất là ngày nay, trong thời đại kinh hãi trước máy móc, gây một sức mê hoặc không cưỡng lại được.“

“Một bàn tay ép lên trái tim đang đập thình thịch, bàn tay kia đưa trước đôi môi đang run giật … đôi mắt sáng bóng vì sốt khép hờ. …“

“Vì thế ông ve vãn thể loại hài lố bịch và trong những suy tư về thi pháp của mình lại một lần nữa dùng đến những so sánh thô ráp: ‘Ở nơi mà ngày nay “một cái vô nghĩa được trình bày một cách mua vui”,’ Brecht viết, ‘đó là những nỗ lực nôn nóng của một con điếm già đi quá nhanh, cố dùng những trò mánh vụng về để trì hoãn hoặc loại bỏ khoảnh khắc mà mụ sẽ phải giao cái âm đạo đã bị phẫu thuật quá nhiều lần và rất đau đớn của mình cho khách.’“