Shu Qis echter Feminismus

Shu Qi verließ mit 15 Jahren ihr Zuhause. Sie hatte eine schwere Kindheit und eine rebellische Jugend. Sie spielte in Erwachsenenfilmen mit und wurde dann ein großer Star des chinesischen Kinos. Ihr Leben ist wie ein Film. Mit 50 Jahren machte sie ihren ersten Film, "Girl", schrieb das Drehbuch selbst und führte Regie. Der Film basiert auf ihrer eigenen Jugend. Der Film erhielt sofort viele Nominierungen und Preise.

Die Hauptfigur ist ein Mädchen namens Lin Xiaoli. Shu Qis richtiger Name ist Lin Lihui. Man versteht sofort, dass Lin Xiaoli auf ihr selbst basiert. Lin Xiaoli lebt in den 1980er Jahren in einer kleinen Stadt nahe Taipeh. Jeden Tag geht sie mit ihrer Schwester über die Zhongshan-Fußgängerbrücke zur Schule.

Die Zhongshan-Fußgängerbrücke ist für Filmliebhaber ein Symbol. Dort filmte der Regisseur Hou Hsiao-Hsien einst Shu Qi, wie sie nachts geht, raucht, sich umdreht und ihr Haar im Wind weht. Sie sieht frei und doch melancholisch aus, als sie ins neue Jahrtausend tritt. Diese Szene eröffnet seinen Film "Millennium Mambo", einen Klassiker des taiwanesischen New Wave. Dieser Film brachte Shu Qi in den Kunstfilm.

Die Brücke in Keelung ist der Anfang einer Erinnerung, genauer gesagt einer Erinnerung in einer Erinnerung. Die Erinnerung des Kinos, unsere Erinnerung, Shu Qis eigene Erinnerung. Hou Hsiao-Hsien, der Shu Qi ermutigte, Filme zu machen, leidet in letzter Zeit an Gedächtnisverlust und kann nicht mehr filmen. Das macht uns noch betroffener. Kino ist schließlich ein Speicher für die Vergangenheit. Der Film "Girl" zeigt diesen Wert des Kinos von der ersten Sekunde an. Shu Qi baut eine Brücke zurück in die Vergangenheit.

Außerdem dankt sie Leslie Cheung, der sie unterstützte, nachdem sie zusammen in einem Film über die Hongkonger Erwachsenenfilmindustrie von Regisseur Niu Dong Sheng gearbeitet hatten. Im Film "Girl" erscheint Leslie Cheung auf einem kleinen Fernseher. Das Bild der Hongkonger Legende ist fröhlich und glänzend, ganz anders als die düstere Stimmung in Xiaolis Familie.

Die Vergangenheit hat natürlich nicht nur schöne Seiten. Sie hat auch Schmerz, sogar viel Schmerz.

Xiaoli wird in eine arme Arbeiterfamilie geboren. Ihre Mutter arbeitet in einem Friseursalon, ihr Vater ist Mechaniker in einer Werkstatt. Er trinkt oft und schlägt dann seine Frau. Die Mutter lässt ihren Frust an den Kindern aus. Xiaoli wird oft bestraft. Sie fällt oft vor Hunger in Ohnmacht.

Aber wenn man "Girl" sieht, spürt man keine Wut oder Unterdrückung von Shu Qi. Das ist kein Film, um sich zu rächen oder die Vergangenheit zu reinwaschen. Man fühlt, dass sie ihren Schmerz überwunden hat und die Vergangenheit jetzt sanft und freundlich zeigen kann. Sie verharmlost Gewalt nicht, aber sie sieht sie mit Vergebung und Verständnis. Sie liebt ihre Figuren, und das ist mutig.

Die Szenen, in denen Xiaoli mit ihrer neuen Freundin Lili die Schule schwänzt und durch die Stadt streift, erinnern an "Sie küssten und sie schlugen ihn" (Les Quatre Cents Coups) von François Truffaut. Der Junge Antoine Doinel streift durch Paris, um außerhalb von Schule und Familie Freude zu finden. Xiaoli streift auch umher. Antoine wird in eine Besserungsanstalt gebracht. Xiaoli wird von ihrer Mutter beschimpft und läuft von zu Hause weg. Die Gesellschaft hält sie vielleicht für schlechte Kinder, aber sie sieht nicht ihre tiefe Seele, ihre schönen Träume und ihre Ideale, die Erwachsene zertreten.

François Truffaut nennt man einen sanften Filmemacher. Er sagte, Filme machen sei "ein Akt der Liebe". Er sah sich als "den glücklichsten Menschen der Welt", obwohl er ein unglückliches Kind war. Die Geschichte von Antoine Doinel ist eigentlich seine eigene Kindheit. Weil er der Vergangenheit vergeben hat, kann er seine Kindheit mit liebevollen Augen erzählen. Jetzt kann man auch Shu Qi eine sanfte Filmemacherin nennen.

Sie ist sanft zu jeder Figur, zu Xiaoli, aber auch zu denen, die Xiaoli verletzt haben. Die Mutter mit ihrer passiven Aggression, der Vater mit seiner Wut – jeder hat seinen eigenen unausgesprochenen Schmerz. Niemand hilft ihnen, ihren Schmerz auszudrücken.

Die Welt von "Girl" ist in zwei Hälften geteilt: real und traumhaft. Die reale Welt ist das Haus im armen Arbeiterviertel, das Zimmer mit dem Kleiderschrank, in den sich das Mädchen jeden Abend verkriecht, wenn ihr betrunkener Vater nach Hause kommt und seine dunkle Hand wie eine riesige Spinne auf den Schrank fällt, und der Kühlschrank mit seinem blassen Licht, fast leer.

Die Traumwelt ist voller Licht, Wolken und Natur – Dinge, die Xiaolis Seele nähren, und sicher auch Shu Qis Seele.