Sister Rosetta Tharpe: Die Pathmutter des Rock 'n' Roll
Sister Rosetta Tharpe: Người Mẹ Đẻ của Rock 'n' Roll
This reading was translated and simplified for German learners. The original content belongs to HowStuffWorks.
Select a word or phrase to look it up, translate it, highlight it, or add a note.
Reading progress
Paragraph 1/26
Read the German first. Reveal the translation below any paragraph when needed.
View the full Vietnamese translation
Giới thiệu
Trước khi Chuck Berry nhảy múa trên sân khấu và trước khi Elvis Presley trở thành hiện tượng Rock 'n' Roll, Rosetta Tharpe đã hát nhạc Gospel từ lâu. Cô chơi đàn guitar điện với âm vang, nhịp điệu mạnh mẽ và phong cách sân khấu không lẫn vào đâu được.
Bà mẹ đỡ đầu của Rock 'n' Roll đã truyền cảm hứng cho Elvis, Johnny Cash và nhiều thần tượng rock khác.
Trước khi Chuck Berry nhảy múa trên sân khấu và trước khi Elvis Presley trở thành hiện tượng Rock 'n' Roll, Rosetta Tharpe đã hát nhạc Gospel từ lâu. Cô chơi đàn guitar điện với âm vang, nhịp điệu mạnh mẽ và phong cách sân khấu không lẫn vào đâu được.
Nổi tiếng hơn với cái tên Sister Rosetta Tharpe, cô đã giúp phát triển âm thanh trở thành Rock 'n' Roll. Cô đưa nhạc tôn giáo đối thoại với blues, jazz và nhạc pop. Con đường của nữ ca sĩ Gospel không phải lúc nào cũng được cộng đồng Gospel chào đón. Nhưng kỹ năng chơi guitar và giọng hát không thể quên của cô đã mở ra một con đường âm nhạc mới cho cả một thế hệ.
Thời thơ ấu và những năm đầu
Sister Rosetta Tharpe sinh ngày 20 tháng 3 năm 1915 tại Cotton Plant, Arkansas. Các nguồn tài liệu khác nhau về tên khai sinh của cô là Rosetta Nubin, Rosie Etta Atkins hay Rosether Atkins. Mẹ cô, Katie Bell Nubin, là ca sĩ, người chơi mandolin và người truyền giáo tại Nhà Thờ Chúa Trời Trong Christ. Đây là một giáo phái Ngũ Tuần, nơi âm nhạc đóng vai trò lớn trong các buổi thờ phượng.
Rosetta gần như ngay lập tức thể hiện tài năng âm nhạc. Cô học chơi guitar từ khoảng 4 tuổi và bắt đầu biểu diễn cùng mẹ với tư cách thần đồng. Sau khi mẹ chuyển đến Chicago, Rosetta trẻ tuổi tiếp xúc với thế giới rực rỡ của nhạc Gospel đen, blues và các truyền thống âm nhạc khác.
Sự hình thành tôn giáo không bao giờ rời khỏi âm thanh của cô. Giọng hát của Tharpe mang intense của buổi thờ phượng Ngũ Tuần, trong khi các buổi biểu diễn của cô có thể mang năng lượng của một buổi biểu diễn sân khấu thế tục. Sự kết hợp này cuối cùng trở thành một trong những phẩm chất quyết định của cô.
Sự nghiệp và bước đột phá
Cô kết hôn với mục sư Thomas Thorpe vào năm 1934. Cuộc hôn nhân không kéo dài, nhưng Rosetta đã nhận tên 'Tharpe' và giữ nó làm nghệ danh.
Đến năm 1938, cô đã chuyển đến New York và ký hợp đồng với Decca Records. Các bản thu âm đầu tiên trong năm đó bao gồm các bài hát Gospel như 'Rock Me', kết hợp thánh ca với phong cách có thể thu hút cả thính giả ngoài nhà thờ. Cô cũng biểu diễn tại Cotton Club. Từ đó, cô đưa một phụ nữ da đen chơi Gospel trên guitar điện đến trước khán giả quen với jazz và giải trí phổ thông hơn.
Rock & Roll Hall of Fame mô tả buổi ra mắt của cô trên sân khấu Cotton Club năm 1938 là bước ngoặt quan trọng với các truyền thống xung quanh nghệ sĩ Ngũ Tuần da đen.
Tharpe không tự mình phát minh ra Rock 'n' Roll. Không một nghệ sĩ nào làm điều đó một mình. Thể loại này hình thành qua sự tương tác giữa Gospel, blues, Rhythm and Blues, country và các truyền thống âm nhạc Mỹ khác.
Nhưng hãy nghe những gì Tharpe làm trước khi rock trở thành thể loại được công nhận. Sự tương đồng gia đình rất khó bỏ qua.
Phong cách crossover Gospel-swing của cô kết hợp giọng hát mạnh mẽ với guitar điện nhịp điệu. Cô có thể thúc đẩy bài hợp âm mạnh mẽ, uốn cong âm thanh và đẩy amp của mình thành tiếng vang giòn tan. Năng lượng cao trên sân khấu của cô biến guitar thành một phần của buổi biểu diễn, không chỉ là nhạc đệm.
Âm thanh này giúp xóa mờ ranh giới giữa nhạc tôn giáo và thế tục. Với thính giả tôn giáo bảo thủ, điều đó có thể rất khó chịu. Theo họ, nhạc Gospel thuộc về nhà thờ, trong khi blues, jazz và nhạc câu lạc bộ đêm có thể bị coi là 'nhạc của quỷ'.
Tharpe vẫn vượt qua ranh giới đó.
'Rock Me' trở thành một trong những bản thu âm được liên kết sau này với ảnh hưởng của cô đối với các nhạc sĩ như Elvis Presley và Little Richard. Phong cách guitar rộng của cô cũng dự đoán một số khía cạnh trong cách tiếp cận của Chuck Berry. Johnny Cash là một người ngưỡng mộ khác, và âm thanh Gospel của Tharpe vang vọng trong nhạc pop sau này. Library of Congress lưu ý rằng Tharpe kết hợp blues và jazz với Gospel và ảnh hưởng đến các nghệ sĩ trong Gospel, jazz và rock. Bản thu âm năm 1948 của cô, 'Down by the Riverside', được đưa vào National Recording Registry năm 2004.
Ảnh hưởng của cô không chỉ giới hạn ở các guitarist. Người ta có thể nghe thấy dấu vết của kỹ thuật hát bắt rễ từ nhà thờ trong các ca sĩ sau này. Ví dụ, một bài luận lịch sử của Rock Hall chỉ ra sự song song với các bản thu âm sớm của Aretha Franklin.
Thế chiến thứ hai và thành công tiếp theo
Thế chiến thứ hai đã mang đến một chương quan trọng khác trong sự nghiệp của Tharpe. Cô là một trong những nghệ sĩ Gospel thu âm V-discs. Đó là những đĩa đặc biệt cho quân đội Mỹ ở nước ngoài.
Sau đó đến 'Strange Things Happening Every Day'.
Tharpe thu âm bài hát năm 1944 với nghệ sĩ piano Sammy Price. Lời bài hát vẫn mang tính tôn giáo, nhưng cách thể hiện có nhịp điệu và năng lượng chạy bằng guitar gắn liền với âm thanh đang lên của Rhythm and Blues và cuối cùng là rock.
Bản ghi âm này trở thành hit crossover năm 1945. Nó lọt vào bảng xếp hạng Race Records của Billboard, lúc đó gọi là Harlem Hit Parade. Nó thường được mô tả là bản nhạc Gospel đầu tiên trở thành hit trên bảng xếp hạng đó.
Điều quan trọng xảy ra ngoài việc xếp hạng. Tharpe đã không đơn giản rời bỏ nhạc Gospel. Cô cho thấy một bài hát Gospel có thể đi qua thế giới giải trí phổ thông mà không từ bỏ cốt lõi tôn giáo.
Khả năng này có thể mang lại danh tiếng, nhưng cũng tạo ra ma sát. Một số khán giả nhà thờ phàn nàn về các buổi biểu diễn câu lạc bộ đêm, tài liệu thế tục và sự hợp tác ngoài các bối cảnh Gospel truyền thống.
Tharpe tiếp tục thử nghiệm. Cô hợp tác với ca sĩ và nghệ sĩ piano Gospel Marie Knight trong những năm 1940. Cặp đôi đi lưu diễn và thu âm cùng nhau trong nhiều năm. Các màn trình diễn của họ kết hợp hai giọng hát ấn tượng với âm thanh guitar ngày càng không thể nhầm lẫn của Tharpe.
Cuộc sống công khai của Tharpe liên tục đặt câu hỏi về kỳ vọng đối với hành vi của một nghệ sĩ Gospel.

