Ein beschädigtes Meisterwerk im Museum

Ein nationaler Schatz war einmal beschädigt. Jetzt hängt er wieder im Museum, als wäre nichts passiert. Andere Kunstwerke haben wenig Erklärung. Was sagt das darüber, wie Kunstmuseen das kulturelle Erbe von Vietnam schützen und unsere Kunstgeschichte erzählen?

Wenige Wochen vor dem Tết-Fest ist das Kunstmuseum von Ho-Chi-Minh-Stadt viel lebendiger als sonst. Das ist jedes Jahr so. Am Eingang und auf den Wendeltreppen des fast 100 Jahre alten Gebäudes machen junge Besucher Fotos in Áo dài für das neue Jahr. Auch ausländische Besucher machen überall Fotos. Nur wenige bleiben stehen und sehen die Kunstwerke genau an. In den Räumen des Hauptgebäudes hängt eine Sammlung moderner Kunst. Die meisten Künstler kommen aus dem Süden Vietnams und haben vor und nach 1975 gearbeitet.

Ein Lack-Meisterwerk mit Spülmittel waschen

Im zweiten Stock gehen die Besucher durch die zentrale Halle mit Skulpturen. Dann gehen sie nach links in einen dunklen Gang. Dort hängt einer der nationalen Schätze des Museums: das berühmte Lack-Meisterwerk von 1989 ‘Vườn Xuân Trung Nam Bắc’ (Frühlingsgärten des Zentrums, des Südens und des Nordens). Es hängt an einer Wand in einem eigenen klimatisierten Raum. Der Raum ist für den Maler Nguyễn Gia Trí (1908–1993).

Nguyễn Gia Trí (1908–1993). Vườn Xuân Trung Nam Bắc (Frühlingsgärten des Zentrums, des Südens und des Nordens), 1989. Lack auf Holz. 200 x 540 cm. Sammlung des Kunstmuseums von Ho-Chi-Minh-Stadt.

Gegenüber dem Meisterwerk sind die Werkzeuge und Materialien des Malers hinter Glas. Daneben liegen auch Bleistift- und Aquarell-Skizzen. Aber es gibt keine Erklärung, warum diese Materialien und Techniken für das Meisterwerk wichtig sind. Auf dem Gemälde selbst feiern zwanzig Frauen das Frühlingsfest an einem Tempel. Sie tragen traditionelle Kleidung und Áo dài aus den drei Regionen des Landes. Um sie herum ist Natur und eine lebendige, friedliche Atmosphäre. Roter Lack ist die wichtigste Farbe im Bild. Einlagen aus Eierschale und Gold sind ein wichtiger Teil der Oberfläche. Nguyễn Gia Trí hat fast 20 Jahre an dem Werk gearbeitet. Seine Studenten haben ihm geholfen. Er hat 1969 angefangen, als das Land noch im Krieg war, und 1989 fertig gemacht, in der Zeit des Đổi Mới (Reformation).

Persönliche Dinge und Malwerkzeuge von Nguyễn Gia Trí im Kunstmuseum von Ho-Chi-Minh-Stadt.

Die erste Reaktion der meisten Besucher in dem Raum ist Begeisterung. Jemand fragt: „Nguyễn Gia Trí … meinen Sie die alte D2-Straße?“ Dann macht die Person Fotos aus verschiedenen Blickwinkeln. Andere Besucher, besonders Ausländer, gehen vor dem Werk hin und her. Sie lesen den kleinen Text an der Wand. Dort stehen nur wenige Zeilen über das Werk und die Biografie des Künstlers. Trotz der ersten Begeisterung sind einige Besucher verwirrt. Sie spüren, dass etwas mit dem nationalen Schatz nicht stimmt. An einigen Stellen sieht der schwarze Lack abgenutzt aus. Das Gold ist dunkel oder abgenutzt. Die Einlagen aus Eierschale sehen zerbrochen aus. Die Details wirken nicht mehr flüssig. Obwohl das Rot sehr lebendig ist, sind einige andere Farben verblasst.

Ein vietnamesischer Besucher sagt nach genauem Ansehen zu seinen Freunden: „Dieses Gemälde war sicher schon einmal beschädigt. Seht diese Farbschicht dort. Sie ist schon abgenutzt, und die Farben sind jetzt so dunkel und blass.“ Das Meisterwerk hängt weiter an der Wand. Es feiert den Frühling und ist wie ein Gebet, dass das Land den Krieg überlebt und wieder vereint wird. Aber es gibt ein leises, gemischtes Gefühl. Etwas stimmt nicht, und niemand scheint den Schaden zu kennen oder sich daran zu erinnern, der das Werk für immer verändert hat.

Details von Vườn Xuân Trung Nam Bắc (Frühlingsgärten des Zentrums, des Südens und des Nordens) im Kunstmuseum von Ho-Chi-Minh-Stadt.

‘Vườn Xuân Trung Nam Bắc’ war Anfang 2019 in den großen Nachrichten. Man hat entdeckt, dass es einen großen Schaden hat. Der Schaden ist im Dezember 2018 passiert, als man das Bild zum Reinigen abgehängt hat. Später hat man erfahren: Man hat den Schaden mit Sandpapier, mit bột chu (ein Polierpulver) und sogar mit Spülmittel behandelt. Spülmittel ist vielleicht das letzte Material, das man bei einer Kunstrestaurierung erwartet. Der Vorfall hat viele Künstler und Behörden wütend gemacht. Viele Online-Artikel haben die Sorglosigkeit und die fehlende Verantwortung kritisiert. Sie haben gefordert, den nationalen Schatz mit besonderer Sorgfalt zu reparieren.

Der Maler Nguyễn Xuân Việt ist einer der wenigen Studenten von Nguyễn Gia Trí, der die Techniken des Meisters gut versteht. Er sagt, die Reparatur konnte nur etwa 80% des Gemäldes wiederherstellen. Den Schaden an den Materialien auf der Oberfläche kann man nicht komplett rückgängig machen. Das heißt: Das Gemälde existiert noch als Material, aber der originale Geist ist verloren. Fast sieben Jahre später, jetzt im Jahr 2026, ist das teilweise reparierte Werk wieder für das Publikum zu sehen, als wäre nichts passiert.